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【藏龍島散人】人人都是藝術(shù)家｜博依斯與杜塞爾多夫美院
看官，在您的心目中，所謂“藝術(shù)家”，可能是羅曼蒂克或波希米亞的，他（她）們的職業(yè)一定充滿了神秘和奧妙。
上世紀(jì)60--80年代，一位著名的歐洲藝術(shù)家，不僅把創(chuàng)作的活動(dòng)和過程，毫無保留地公開呈現(xiàn)在大庭廣眾之中；還提出了“人人都是藝術(shù)家”的口號，他便是德國杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院的教授--約瑟夫.博依斯。
約瑟夫.博依斯
提起德國人，您可能會(huì)有點(diǎn)兒不屑。一般印象中，他們循規(guī)蹈矩、呆板乏味；缺少靈活性、甚至不通人情。“朽木不可雕也”，不是藝術(shù)家的好材料。
但是，這個(gè)民族的內(nèi)心深處，充滿了壓抑的激情與騷動(dòng)；像是冰封的大地下，涌動(dòng)著熾烈的巖漿，一旦被煽風(fēng)點(diǎn)火，會(huì)爆發(fā)出驚天動(dòng)地的力量。
德國中部下薩克森州，有一座名為“哈茨”的山脈，群峰高聳、峽谷深邃。山頂上居住著“薩滿女巫”，她們上天入地、喚風(fēng)喚雨，能夠治療人們精神和靈魂的疾病，吸引了成千上萬的膜拜者。
博依斯，國際藝術(shù)界當(dāng)之無愧的“巫師”，杜塞爾多夫美院便是他的“哈茨山”。
他是如假包換的日耳曼人，身材高大、表情冷峻。在標(biāo)準(zhǔn)照《革命就是我們》中，斜挎背包、目光炯炯，跨著豪邁的步伐，像一位來自好萊塢的影星。
《革命就是我們》（攝影）1972年 博伊斯
他的藝術(shù)觀念與風(fēng)格的形成，與生活的經(jīng)歷有關(guān)。
1921年博依斯出生在萊茵河畔的小鎮(zhèn)克里弗德，父親有一家磨面粉的作坊。高中時(shí)他厭倦了刻板的生活，跟隨一個(gè)吉普賽人的馬戲團(tuán)四處飄蕩。
他希望做一個(gè)演員，站在令人羨慕嫉妒恨的聚光燈下，但不久被家人找了回去、幻想破滅。
1943年成為德軍的飛行員，他的飛機(jī)在蘇聯(lián)克里米亞上空被擊落。艙內(nèi)的戰(zhàn)友當(dāng)場喪命，他的顱骨、四肢和肋骨全部折斷，僥幸地活下來。傷愈歸隊(duì)后，又四次受傷，脾臟被切除，最終獲得多枚金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/span>
二戰(zhàn)后的1947年，他考入了杜塞爾多夫美院。
博伊斯在1943年發(fā)生墜機(jī)事件后，顱骨受創(chuàng)傷，頭發(fā)稀疏。
杜塞爾多夫是北威州的首府，美麗的萊茵河在此處拐了一個(gè)大彎，把市區(qū)溫柔地?cái)堅(jiān)趹阎小?/span>
它是藝術(shù)名城，著名詩人海涅的家鄉(xiāng)，風(fēng)景秀麗、人文薈萃。老城區(qū)古色古香，有集市廣場、宮塔、劇院和博物館等許多的古建筑。
宮塔后面是杜塞爾多夫美院的美術(shù)館
集市廣場與市政廳
杜塞爾多夫街景
1831年杜塞爾多夫美院舊址
杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院
杜塞爾多夫美院教學(xué)大樓
美院教學(xué)大樓內(nèi)部
萊茵河濱的美院，建于1762年。源于此地的“杜塞爾多夫畫派”，引領(lǐng)了19世紀(jì)歐洲的風(fēng)俗畫壇。270多年以來，學(xué)院繪畫藝術(shù)和教育的傳統(tǒng)，保持了連續(xù)和穩(wěn)定的發(fā)展。
剛進(jìn)校門，博依斯被安排在雕塑家安瑟林的班上。安瑟林是羅丹的忠實(shí)信徒，擁有出色的寫實(shí)功夫。時(shí)間稍長，不安分的博依斯，便厭倦了他的教學(xué)方法，認(rèn)為那是個(gè)老得滿地掉牙的套路。
不久，他拜倒到極簡主義雕塑家馬雷塔門下。馬雷塔極具藝術(shù)個(gè)性，頑固、不妥協(xié)和懷疑一切，曾被納粹當(dāng)局稱為“敗類”。
他們之間的關(guān)系非常奇葩，既相互欣賞又彼此仇視，表面上保持著親密。其實(shí)，博依斯對老師的成就極為嫉恨，而馬雷塔對他的才華也十分緊張。
至1954年博依斯畢業(yè)，倆人形同陌路、分道揚(yáng)鑣。更令人不解的，1958年他申請美院的教職，因馬雷塔的一票否決而遭到失敗。
畢業(yè)等于失業(yè)，此后的幾年，他渡過了一段不堪的日子。沒有收入加上失戀，陷入了嚴(yán)重的自閉癥。后來，在格林騰兄弟的幫助下，才慢慢地走出了荒唐、懦弱和封閉的生活。
1962年，他獲得美院教授的職位。
此刻的美院，正處在“68運(yùn)動(dòng)”風(fēng)口浪尖上。這場左翼學(xué)生運(yùn)動(dòng)聲勢浩大、席卷全歐，后現(xiàn)代的藝術(shù)思潮也推波助瀾、方興未艾。他積極地支援學(xué)生的政治自由訴求，奮不顧身地投入到“激浪派”的藝術(shù)活動(dòng)中。
博伊斯高舉十字架的照片
“好風(fēng)知時(shí)日，送我上青天”。
1964年在亞琛工業(yè)大學(xué)的藝術(shù)節(jié)上，發(fā)生了一場斗毆，博伊斯被學(xué)生打傷臉部并流血。他高舉十字架拍成了照片，一個(gè)烈士般的藝術(shù)家形象，引起了社會(huì)的巨大反響，一躍變成了“網(wǎng)紅”。
他在這個(gè)瞬間的反應(yīng)，源自馬戲團(tuán)的經(jīng)驗(yàn)。竟然贏得了更大的社會(huì)舞臺，如愿以嘗地站到了聚光燈下。
您看，他現(xiàn)身于公眾場合，總是拿著手杖、戴著一頂大禮帽，牛逼哄哄的樣子。帽子為了掩飾頭部的傷疤，手杖則是紳士和權(quán)力的象征。
杜尚把現(xiàn)成物變成藝術(shù)品，博伊斯則把盛物的空間變成了藝術(shù)劇場。
《如何向一只死兔子解釋繪畫》（行為藝術(shù)） 博伊斯
1965年，在杜塞爾多夫的一家畫廊里，博伊斯把自己反鎖在房間，頭上涂滿蜂蜜并粘上金箔，抱著一只死了的野兔，來回踱步，喃喃自語，所有人只能通過窗戶觀察他的行動(dòng)。
《我喜歡美國，美國也喜歡我》（行為藝術(shù)） 博伊斯
1974年，博伊斯從德國來到紐約，在機(jī)場，他包裹著毛氈，并被一輛救護(hù)車運(yùn)送到蘭尼·布洛克畫廊，雙腳從未踏上美國的土地。在畫廊里，他和一只北美狼度過了三天。
博伊斯在創(chuàng)作中
博伊斯1974年1月在美國芝加哥藝術(shù)學(xué)會(huì)
他把裝置藝術(shù)和行為藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合在一起，不僅充當(dāng)了一個(gè)出色的演員，還是一個(gè)深思熟慮的編劇、足智多謀的導(dǎo)演。
他發(fā)自內(nèi)心地?zé)釔垡曈X劇場，知道如何產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)，善于制造敏感和爆發(fā)點(diǎn)，具有控制觀眾的天生本能。在這個(gè)領(lǐng)域里，翻云覆雨、隨心所欲，一發(fā)不可收拾。
他玩嗨了，同激進(jìn)的學(xué)生們一道，占領(lǐng)了美院的秘書處，甚至撰寫與校方對抗的宣言書。1972年，美院解除了他的教授職務(wù)，但是在學(xué)生們的聲援中，后來被重新聘任。
1973年，博伊斯乘獨(dú)木舟渡過萊茵河，宣布回歸美院。
《打獵牡鹿》1961年 混合媒材 博伊斯
《給卡塞爾的7000棵橡樹》（行為藝術(shù)） 博伊斯
德國人情商很低，自古以來有一個(gè)死心眼，就是對文化的珍愛，尤其把藝術(shù)作為高大上的國家財(cái)富。使得博伊斯這類“江湖騙子”輕而易舉地鉆了空子。
他比陳丹青在清華還要仼性出格，擅自取消了自己課程的入學(xué)條件，迫使美院接受曾經(jīng)拒絕的142名學(xué)生。
更加匪夷所思的，他在學(xué)院內(nèi)創(chuàng)辦了“自由國際創(chuàng)意大學(xué)”，招惹了許多雜七雜八、不三不四的各國人士來聽課，美院也忍氣吞聲地容納了。
博伊斯在“自由國際創(chuàng)意大學(xué)”講課
他固執(zhí)地認(rèn)為，藝術(shù)家不是職業(yè)，更不是工作方式。每個(gè)人都有潛在的、娘肚子里帶來的創(chuàng)造基因。“人人都是藝術(shù)家”，就是說人人具備了藝術(shù)家的可能性，只是沒有表現(xiàn)出來而已。
1986年，博伊斯病逝。這個(gè)“三無”（無資金、無許可證、無場地）的所謂大學(xué)，居然延續(xù)到1988年后才自動(dòng)解散、無疾而終。
1980年 安迪和博伊斯
墻內(nèi)開花墻外香。
任何一個(gè)文化形態(tài)的團(tuán)體，如同人體的生物機(jī)能一樣，需要運(yùn)動(dòng)、折騰和沖突，才能健康長壽。
博伊斯，還有海因茨.馬克、奧托.皮勒、格哈特.里希特、和安塞爾姆.基弗等人，高山打鼓、聲震四方，不僅將美院推到了當(dāng)代藝術(shù)潮流的先鋒地位，還奠定了藝術(shù)教育的多元局面。
美院的“開放日”
美院樓梯一角
美院教室的走廊
走廊一角
美院的師生們
學(xué)生的一次行為藝術(shù)活動(dòng)
您可能難以想象，美院沒有學(xué)分、又不設(shè)考試；不來上課，不做作業(yè)，無人管你的卵事。每年僅注冊一次，也不敢收學(xué)費(fèi)。
學(xué)院給予學(xué)生最大范圍的自由。開設(shè)的課程包含自由藝術(shù)、繪畫、雕刻、綜合造型、建筑、舞臺設(shè)計(jì)、攝像、藝術(shù)史論和美學(xué)等領(lǐng)域。
但是，您必須跟在一個(gè)教授屁股后面，參與教授的課題研究，完成個(gè)人作品并舉辦畢業(yè)展覽，由二、三個(gè)教授鑒定合格后，方可以拿畢業(yè)證書。
最有特色的一個(gè)舉措是“觀摩”，每年冬季學(xué)期結(jié)束時(shí)，全院各年級工作室對外開放，歷時(shí)一周。觀眾來自社會(huì)的各個(gè)階層，興高采烈、自由進(jìn)出；摩肩接踵、水泄不通，走廊里還設(shè)有咖啡座和小吃攤。手執(zhí)啤酒、爭論藝術(shù)，成為杜塞爾多夫家喻戶曉的一項(xiàng)文化活動(dòng)。
這就是杜塞爾多夫美院和“人人都是藝術(shù)家”的躬行踐履。
看官，您覺得博伊斯的觀點(diǎn)有道理嗎？
