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保羅·克利：藝術是創造不可見的東西
保羅·克利（1879-1940）生于瑞士伯爾尼。最富詩意的造型大師。父親是德國人，母親是瑞士人。這是個藝術家庭，給保羅·克利藝術生涯奠定了基礎。1900年考入慕尼黑美術學院，從師弗蘭茲·馮斯塔克。
保羅·克利早期受到象征主義與年輕派影響，創作一些蝕刻版畫，藉以反映對社會的不滿。后來又受到印象派、立體主義、野獸派和未來派的影響，走向分解平面幾何、色塊面分割的畫風。
1912年認識了康丁斯基、費寧格等，被人稱為“四青騎士”，并在慕尼黑舉行先鋒派“藍色騎士”畫展。1920-1930年任教于鮑豪斯學院、杜塞爾多夫學院。
在西方現代藝術史中，保羅·克利是一個充滿矛盾的人物，這位集畫家、音樂家、詩人、藝術理論家于一身的多面手，以其神秘詭異的繪畫和源于實踐的藝術理論，為西方現代藝術的發展做出了獨特貢獻。
Senecio,1922
Red Balloon,1922
保羅·克利在對色彩、形式和空間方面創立了獨特的表達方式。繪畫語言以抽象點、線、面為主體，用靈動的線條和明亮的色彩突顯出音樂的流動感，這是克利繪畫主要的藝術特征，這位偉大的幻想家創造了一門抽象藝術。他的北非和歐洲之行，以及他對梵高、塞尚和馬蒂斯的崇拜，對他的作品都產生了深刻的影響。保羅·克利曾經這樣表達自己的創作理念：“藝術并不描繪可見的東西，而是把不可見的東西創造出來。以前人們描繪事物，描繪那些在地球上可以看到的事物，它們是人們樂意看的或曾經樂意看到的。這種事物與整個世界相比只是些孤立的例子，而真實隱藏在大多數事物之中，應該努力從偶然現象中求得本質?！?/span>
Clouds over Bor
Cote de provence
他的那些形式簡潔、色彩和諧、充滿兒童畫趣味、洋溢著音樂律動的作品，看似簡單卻蘊含著深奧的哲理。喜歡克利易，讀懂克利難。因為藝術之于克利，不只是形式與內容、線條與色彩，他要探尋的是表象背后的本質，是生命、是宇宙、是超越、是演進?？死谌沼浿袑懙溃骸八囆g一如創造天地，最后一天仍然維持第一天的美好。我的藝術也許缺乏一股濃烈的人性。我不喜愛動物和帶有世俗溫情的一切生物。我不貶低它們，也不提升它們來滿足我。我偏向與生物全體融合為一，而后與鄰人、與地球所有的東西處于兄弟立場上。”這是不是有點像中國古代哲學中的“天人合一”？可千萬不要這么想，因為在西方理性主義文化背景中成長起來的克利，盡管對東方文化產生過濃厚的興趣，但他的思想、追求、價值觀和宇宙觀，都與東方文化有著天壤之別。他的那些充滿靈性的抽象圖形和符號看似隨性寫意，實則理性深刻。
Main path and byways
Likeness in the bower
“沒有專制，只有自由的呼吸。”這是克利在論及康定斯基的抽象藝術時說過的一句話，我們正可以此來概括克利的藝術?？死谒囆g的起步階段曾受到龐貝壁畫的啟示，后來又從凡·高、塞尚、恩索爾以及表現主義、立體主義、構成主義、未來主義畫家的作品中汲取營養，但始終與各種主義和風格若即若離。嚴格說來，克利不屬于任何一個團體，盡管他曾多次參加“分離派”、“藍騎士”、“狂飆”的展覽，但始終以清醒的自知保持獨立。早在20世紀初，年輕的克利就從對自然的模擬與再現中解放了自己，從此，他便在藝術的道路上走走看看、采集各類奇花異草，裝點自己的藝術花園。他從不自設藩籬，從容地在直覺與理性、具象與抽象、材料與技術間自由穿行?？死幸痪涿裕骸八囆g不是模仿可見的事物，而是制造可見的事物?！彼J為，在和宇宙的關系中，視覺世界僅僅是一個孤立的實例，還有很多其他的隱而不見的真實，而藝術家的任務就是要揭示可見事物背后的真實。
Cat and Bird，1928
Siblings
保羅·克利相信萬物都有靈魂生命，他仔細觀察動植物后反映在作品里，再回歸單純線條。畫面看來類似兒童畫或原始藝術，畫風稚樸，幽默趣味，創造了一種詩情畫意的象形魅力。1933年希特勒出任國家元首之后，保羅·克利受到納粹的無端攻擊。把保羅·克利當作墮落的外國人來對待，他離開德國前往意大利、法國，最后定居于瑞士。
Magdalena before the conversion
一個男畫家穿上圍裙，煮菜、打掃、帶小孩。保羅·克利就是這樣一個能屈能伸的好男人代表。 保羅·克利27歲和鋼琴家黎麗結婚時，還只是個未有名氣的畫家。兩人決定女主外男主內，經濟擔子由妻子負責，家事育兒歸保羅·克利去做。于是，保羅·克利當“家庭主夫”一當就是15年，但如果你同情保羅·克利的遭遇，以為他一定手忙腳亂，郁郁不得志，那可就大錯特錯了。
Station L 112
保羅·克利的烹飪技術是五星級飯店廚師的水準，這是他在度假時向大飯店廚師學來的。再加上他在家苦心研究烹飪，不管是要吃意大利菜或法國菜，請客設宴，都沒問題。保羅·克利整理家務的功力更令全天下家庭主婦咋舌。
Still Life with Dove
他的兒子菲利克斯回憶說：“我的父親喜歡整理，凡事一絲不茍，如果遺漏了細節，就感到不安?！北Ａ_·克利的筆記本上記載各式菜單，甚至連兒子成長過程也可詳見于他的日記，不僅記下身高體重和健康狀況，小則喂奶該喂幾匙、牙齒長幾厘米，甚至生病時的體溫都有發燒曲線。同時，從1899年以來，保羅·克利習慣為他的作品制作檔案，并注明畫法、材料和尺寸大小，累計多達近9000幅之多。
The Travelling Circus
保羅·克利能一邊煮菜、換尿布，一邊在腦中構思畫作。等到孩子入睡，稍有空閑時，他才拿起畫筆作畫。令人佩服的是，身為男兒身的畫家保羅·克利，盡管每天與柴米油鹽醬醋茶為伍，但日常生活的瑣事并沒有扼殺他的繪畫靈感，居然還能成就出童話似的美麗幻想作品。
