藝術(shù)話(huà)題
Topics
威廉·格那尼茲與福倫丹的不解之緣
威廉·格那尼茲（Wilhelm Gdanietz，1893-1962）是一位擅長(zhǎng)室內(nèi)和靜物題材的畫(huà)家，也是版畫(huà)家。他曾于1911年至1918年在杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，師從克勞斯·邁耶（Claus Meyer）、歷史畫(huà)家愛(ài)德華·馮·格布哈特（Karl-Franz-Eduard von Gebhardt）和威廉·斯帕茨（Willy Spatz）。之后還曾在Franz Kiederich的工作室學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)的后半期，一戰(zhàn)開(kāi)始打響，1918年11月挑起戰(zhàn)爭(zhēng)的德國(guó)最終宣告戰(zhàn)敗。
第一次世界大戰(zhàn)使德國(guó)耗費(fèi)了1500億的財(cái)富，近200萬(wàn)德國(guó)人葬身戰(zhàn)場(chǎng)，工業(yè)生產(chǎn)下降57%，農(nóng)業(yè)收成下降50%，經(jīng)濟(jì)頻臨崩潰。戰(zhàn)敗后大量海外殖民地及經(jīng)濟(jì)權(quán)益被瓜分。
“一戰(zhàn)”的殘酷嚴(yán)重挑戰(zhàn)著原有的傳統(tǒng)和道德，沖擊著人們固有的思想觀念，戰(zhàn)后的德國(guó)充斥著空虛、憂(yōu)郁和迷惘。在藝術(shù)創(chuàng)作中，很多藝術(shù)家也開(kāi)始宣泄起悲觀厭世的情緒。
在這樣的社會(huì)背景下，荷蘭阿姆斯特丹以北20公里的福倫丹(Volendam)，這個(gè)毫不知民的小漁村，卻逐漸成為歐洲藝術(shù)家采風(fēng)創(chuàng)作的世外桃源。
如今的福倫丹仍然保持著傳統(tǒng)風(fēng)貌
這是一個(gè)偏遠(yuǎn)到只有運(yùn)河船或馬車(chē)才可以到達(dá)的小漁村。這樣的偏僻位置使得福倫丹不像鹿特丹和阿姆斯特丹等其他荷蘭城市或歐洲城市普遍的那樣，而是幾乎沒(méi)有被現(xiàn)代化、工業(yè)化以及戰(zhàn)爭(zhēng)陰影影響到，仍然保持著淳樸的原始風(fēng)貌。
如今的福倫丹仍然保持著傳統(tǒng)風(fēng)貌
身著民族服裝的福倫丹女孩
這里的房屋整齊規(guī)劃，色彩鮮艷，很有荷蘭當(dāng)?shù)靥厣６泶┖商m傳統(tǒng)民族服裝的漁民們也成為了這里獨(dú)特的一道風(fēng)景。福倫丹人在外界人士看來(lái)是如此真誠(chéng)、質(zhì)樸、健康和快樂(lè)。他們的需求如此微薄，甚至連酗酒這樣的社會(huì)弊病都不曾沾染到。他們五顏六色的服裝和小木屋里塞滿(mǎn)了裝飾品的玩偶之家，激發(fā)了藝術(shù)家的想象力和收藏家的喜愛(ài)。這使得它吸引了大量藝術(shù)家紛至沓來(lái)。
一個(gè)叫Leendart Spaander的當(dāng)?shù)厝藱C(jī)智地發(fā)現(xiàn)了其中的商機(jī)--由于當(dāng)?shù)貛缀鯖](méi)有像樣的酒店，他把他的家提供給到訪(fǎng)的藝術(shù)家借宿，不久他的家就成了歐洲藝術(shù)家來(lái)往聚集之地。1881年，他索性在福倫丹購(gòu)買(mǎi)了一家酒吧，并將其改造成Hotel Spaander斯班德?tīng)査囆g(shù)酒店，這家酒店一直經(jīng)營(yíng)至今。在這所酒店，他把房間布置成典型的福來(lái)登裝飾風(fēng)格，然后將他們租給藝術(shù)家。只要另付費(fèi)用，他甚至還能提供模特--Spaander的七個(gè)女兒就經(jīng)常為藝術(shù)家擺pose。之后Spaander還在酒店興建了工作室，并提供給希望延長(zhǎng)在福倫丹逗留時(shí)間的藝術(shù)家，這使得藝術(shù)家們的創(chuàng)作更加便利了。
Hotel Spaander舊貌
1927年，威廉·格那尼茲來(lái)到這里，這個(gè)淳樸的小漁村頓時(shí)成為了他畢生的創(chuàng)作源泉。
格那尼茲描繪了一位又一位福倫丹漁民，這些原本社會(huì)地位低下的漁民，在他的筆下卻散發(fā)出傳統(tǒng)生活的貴族氣質(zhì)。他們定格于過(guò)去，拒絕穿現(xiàn)代服裝，畫(huà)中主人公似乎象征著一個(gè)幾乎消失的時(shí)代。雖然他們飽經(jīng)風(fēng)霜的臉龐體現(xiàn)了海上生活的嚴(yán)酷性，但在紅色長(zhǎng)袍的掩映下，卻擁有一種獨(dú)特的燦爛。
Wilhelm Gdanietz作品
福倫丹村民成為此后格那尼茲畢生作品的主要題材。甚至在20世紀(jì)30年代返回德國(guó)之后，為了保持真實(shí)性，藝術(shù)家將他在杜塞爾多夫的工作室進(jìn)行改造，復(fù)制成一個(gè)福倫丹小屋，還配備了來(lái)自該地區(qū)以及荷蘭其他地區(qū)的物品、家具和服飾。
在之后30多年的創(chuàng)作生涯中，盡管藝術(shù)界流派更迭，格那尼茲卻完全不受影響，始終以堅(jiān)持不懈的激情，繼續(xù)著對(duì)福倫丹人的刻畫(huà)創(chuàng)作。
在動(dòng)蕩的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，格那尼茲的作品成為了一股清流，提醒著人們保持本真，保持對(duì)傳統(tǒng)的敬畏、和對(duì)下層勞動(dòng)人民的專(zhuān)注、尊重。
禮巴堂藏畫(huà)：《豆蔻》 布面油畫(huà) 71*55cmWilhelm Gdanietz為數(shù)不多的以福倫丹少女為主角的繪畫(huà)作品。作品富有諧趣，對(duì)鏡梳妝的女孩會(huì)不會(huì)是Spaander的七個(gè)女孩之一呢？
禮巴堂藏畫(huà)：《仙人掌》 木板水粉畫(huà) 53*44cmWilhelm Gdanietz的早期寫(xiě)生作品
格那尼茲的多幅作品曾被佳士得倫敦、阿姆斯特丹佳士得拍賣(mài)。作品Im Gelben Seidenkleid（黃色絲綢禮服）被記錄收藏于柏林國(guó)家美術(shù)館。另一幅作品Oude Volendammer met Fuik （老沃蘭登人和漁柵）被Spaander酒店永久收藏，并且這幅收藏被視為福倫丹藝術(shù)遺產(chǎn)的指南。格那尼茲的作品Volendammer in Interieur 2010年由Enkhuizen Zuiderzee博物館收購(gòu)。
